El Favorito de Stephen King, La Historia de Lisey

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Si yo fuera luna, sabría donde ponerme.

Nombrado por Stephen King en una entrevista con Rolling Stone como su favorito de los más de 60 libros que ha escrito – una gran parte de los cuales han sido adaptados, a menudo varias veces, para la gran y la pequeña pantalla-, La historia de Lisey (2006) es también su más personal.

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No es de extrañar, pues, que el propio King haya escrito el guión de esta serie, algo que sólo ha hecho en un puñado de sus adaptaciones, como Pet Semetary (1989) y la miniserie The Stand (1994). En este caso, esta íntima relación entre el escritor y el tema da como resultado una notable pieza de televisión, que no sólo cuenta una historia convincente, sino que capta la escalofriante atmósfera que se arrastra por las páginas de la novela y que persiste mucho después de su capítulo final.

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La Historia de Lisey en la tele

Lisey (Julianne Moore) se esfuerza por asimilar la muerte de su marido, el célebre escritor de novelas fantásticas Scott Landon (Clive Owen), ganador del Premio Pulitzer. Su dolor se ve agravado por el hecho de que su hermana Amanda (Joan Allen) está sufriendo una crisis psicótica extrema, plagada por el mismo deseo autoflagelante y las terribles visiones que afligieron a Scott. Lisey también está siendo acosada por un fanático enloquecido de Landon, Jim Dooley (un intenso Dane DeHaan), que está desesperado por conseguir la obra inédita de Scott.

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“A ojos del público, los cónyuges de los escritores conocidos son prácticamente invisibles, y nadie lo conocía mejor que Lisey Landon”.

Así reza la frase inicial de la novela, y en su superficie, La historia de Lisey es una exploración mordaz y profundamente observada del sacrificio femenino, y de la ilusión de la celebridad. Lisey, que ha dado su vida para apoyar el oficio de Scott, recibe a menudo comentarios despectivos y condescendientes, en el mejor de los casos, y misóginos y amenazantes, en el peor. La sugerencia es que sólo porque haya compartido una vida -y, burlándose de un profesor de literatura, una cama- con Scott, no significa que tenga la capacidad de entenderlo como escritor, o de apreciarlo como genio creativo.

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Pero Lisey conoce a su marido mejor que la mayoría, y es en la profundidad de su relación evolutiva donde su historia ejerce su poder dramático. Ha estado al tanto de sus pensamientos más oscuros, ha compartido sus recuerdos de una infancia pasada con un padre esquizofrénico y abusivo que le enseñó a cortarse (un “bool blood” en la jerga familiar) para liberar sus demonios. Junto con su querido hermano Paul, de niño, Scott aprendió a escaparse a un lugar fantástico llamado Boo’ya Moon; un paisaje de sueños y pesadillas que Scott está convencido de que existe. Son estas experiencias las que han inspirado la obra de Scott; el encuentro entre lo real y lo imaginado, lo macabro y lo melancólico, que resuena tan profundamente en sus lectores.

Esta interacción tonal también está en el corazón de La historia de Lisey.

El director chileno Pablo Larraín (El club, 2015; Jackie, 2016) -que dirige los ocho episodios- trabaja eficazmente en el espacio desorientador entre el devastador trauma del mundo real de la historia y sus elementos de otro mundo. Fundamentalmente, trata estos últimos como parte de una narrativa más amplia; los momentos de miedo son también momentos de revelación y redención que se entrelazan eficazmente en lo que es, esencialmente, una historia de amor entre Lisey y el marido al que todavía está conociendo después de su muerte.

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Su descubrimiento de un “bool hunt” que Scott ha dejado para ella – pistas que siente que debe seguir para ayudar a Amanda a escapar de su estado catatónico – la empuja a desentrañar sus vidas juntos, y a profundizar en su psique fracturada. La fuerza de sus sentimientos por él -el hombre, no la leyenda- la impulsa.

Julianne Moore, que se ve obligada a enfrentarse a algunos demonios difíciles, realiza otra interpretación magistral.

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A veces se pierde en la niebla de los recuerdos de los días más felices con su marido y sus hermanas, y a veces se dedica a criticar a los que reclaman a Scott como suyo, y se adueña de las emociones extremas del personaje sin sucumbir nunca a los clichés de la mujer agraviada o angustiada. Ella tiene una agencia genuina en todo momento – esta es, después de todo, su historia – y Moore profundiza en los sentimientos conflictivos de Lisey (miedo, frustración, adoración) a medida que ve más claramente a su marido y su trabajo.

Junto a ella, una irreconocible Joan Allen destaca como la desesperadamente perdida Amanda, y Jennifer Jason Leigh está en su mejor momento sarcástico y sardónico como la otra hermana de Lisey, Darla.

Con la historia tejiendo a través del pasado y el presente, la historia compartida de Lisey y Scott revelada en flashbacks bien manejados que cambian y brillan a medida que los recuerdos se vuelven más y más, el director de fotografía Darius Khondji persiste en momentos de belleza y premonición.

En una escena clave, una impresionante luna de miel nevada en un hotel -que recuerda agradablemente al punto de vista de El resplandor (1980)- adquiere una calidad cada vez más sombría a medida que Scott cuenta historias de su pasado. A medida que somos absorbidos por este recuerdo dentro de un recuerdo, la polvorienta, brillante y sangrienta tierra de cultivo de su infancia atraviesa el prístino frío de su entorno actual.

Una partitura pensativa de Clark une eficazmente las líneas temporales, subiendo y bajando a lo largo del terreno siempre cambiante de la comprensión de Lisey. Los reflejos en el agua, en los espejos, en el propio tiempo adquieren una importancia creciente: la conexión entre lo que Lisey sabe que es real y lo que espera desesperadamente que no lo sea.

La historia de Lisey y Scott se entrelaza con el pasado y el presente, y revela un recorrido de flashbacks bien manejados que cambian y brillan a medida que los recuerdos aumentan y disminuyen, y el director de fotografía Darius Khondji se detiene en los momentos de belleza y premonición.

En una escena clave, una impresionante luna de miel nevada en un hotel -que recuerda agradablemente al Overlook de El resplandor (1980)- adquiere una calidad cada vez más sombría mientras Scott cuenta historias de su pasado. A medida que nos sumergimos en este rescate dentro de un rescate, la polvorienta, brillante y empapada tierra de cultivo de su infancia se cruza con la prístina frialdad de su entorno actual.

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Una pensada partitura de Clark enlaza eficazmente las líneas temporales, elevándose y merodeando por el terreno siempre cambiante de la comprensión de Lisey. Los reflejos en el agua, en los espejos, en el propio tiempo, adquieren un significado cada vez mayor: el vínculo entre lo que Lisey sabe que es real y lo que espera desesperadamente que no lo sea.

Fuente: Nikki Baughan para BFI

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